让出过道旁的座席——阿列克斯·罗斯告别《纽约客》，与音乐评论时代的终结
三十年、近四百篇专栏之后，阿列克斯·罗斯告别《纽约客》乐评席。在报纸文化版面凋零、古典乐评席位相继消失的年代，这位"最后的乐评人"的谢幕，是一个批评时代黄昏的注脚。
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The New Yorker
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Tame Impala 是个“执念者”，而非“完美主义者”
音乐人凯文·帕克（Kevin Parker）谈他那永不停歇的打磨方式、一次震耳欲聋的耳鸣危机，以及他的新专辑《Deadbeat》
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困难模式（Hard Mode） —— 罗莎莉娅强烈而恢宏的新专辑《Lux》
《Lux》要求我们停下手中一切去倾听。也因此，它必然比那些“要求更少”的专辑更难以讨好、更不易聆听——但同时，也更难以忘怀。
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九十岁的年轻信念：阿尔沃·帕特与特里·莱利的余音
今年迎来九十岁生日的莱利与帕特，仍然是令人着迷的异数——他们以顽固的方式坚持着年轻时的信念。莱利依然活跃，既作曲也即兴演奏，与年轻他六七十岁的音乐家合作；而帕特则似乎已从创作中退休，但他的作品远比他那“修士般”的公众形象复杂而矛盾。
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从“受难诗人”到“舞女人生”：斯威夫特的权力独白
在专辑的同名主打曲中——这是一首与萨布丽娜·卡彭特（Sabrina Carpenter）合唱的优美而忧郁的二重唱——斯威夫特不经意间承认了自己的孤立与疏离：“You don’t know the life of a showgirl, babe / And you’re never, ever gonna.” （“你不懂一个舞女的生活，宝贝 / 而你永远，也不会懂。”）
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