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The Threepenny Review
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亲密的四重奏：丹麦人的音乐温度
那种几乎私人化的亲密感，源于他们刻意引导观众通过“视觉”与“身体”去理解音乐的方式。这四位弦乐手并非仅仅用面部与身体去“吸引”或“取悦”我们，而是在传达某种重要的东西——一种若无其表演可能会被我们错过的体验。而事实是，这种方法——的确奏效。
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“我再也不会与别人共舞”：杰罗姆·科恩（Jerome Kern）与失落的浪漫
我们都知道，那些在青春时期深爱的音乐，终生都不会离开我们。我很幸运：此后的一生，我都在与那份热爱同行。因为柯恩写下了如此庞大而华美的音乐遗产，其中许多作品依旧鲜为人知，以至于我花了多年才一一寻到。就这样，一场少年的迷恋，慢慢变成了一生的痴迷。
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自由与信仰的旋律：震教的生命之歌
要把一首歌逐字逐音地完美复述演绎，不加偏离或任何润饰，这与震教徒所做的并无太大不同：放弃自我的意图，转而顺从更高的权威。仿佛该剧团意识到，正如震教徒臣服于上帝，他们顺服于这段录音，也能获得一种新的能量与自由。于是，他们成了比自己承认的更为纯粹的震教信徒。
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伤口中的世界：巴赫与我的大提琴
在巴赫的拥趸中，有一个反复吟唱的熟悉说法——即便是最随意的信徒也常会提起：他的音乐回荡着上帝的声音。《大提琴组曲》蕴含着神性的精华；它们实现了，或几乎实现了，与绝对真理的合一。
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弦乐四重奏迷人的魅力所在
弦乐四重奏（String Quartet）这个术语既指音乐形式，亦指演奏者群体：既是一份为四位音乐家谱写的乐谱，也是一种对演奏这份乐谱的四个人的称呼。我实在想不出还有哪种音乐形式能如此紧密地与演奏者本身联系在一起。
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莫扎特的《魔笛》：一部棘手的歌剧
与其说我们“搁置怀疑”，不如说音乐让所有关于可信度的质疑都变得无关紧要——首先，仅仅因为有音乐这件事（现实生活中并无此物），自然主义就完全无从谈起；其次，最优秀的歌剧音乐以其精妙的器乐与人声交织，能以绕过理性的方式直抵情感。《魔笛》的音乐无疑辉煌，正如莫扎特所有歌剧一样，哪怕是像《女人心》（Così fan tutte）那样让人不太待见的作品，也难掩其光彩。
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